LA CRIPTA DE JORGE ANGEL LIVRAGA

Sobre esta cripta, Jorge Angel Livraga en su autobiografía escribió lo siguiente:

 

« Con una frecuencia que se acercaba a lo bimensual seguía recibiendo cartas de Adyar, con consejos sobre mis lecturas y con algunos ejercicios. Ante la sugerencia de que me haría falta un lugar muy privado para mis estudios y reflexiones, concebí transformar el sótano de mi casa de Amenábar 863 en una forma de “Cripta”.

 

El proyecto fue aprobado y me dediqué a la ímproba tarea de sacar de dentro los viejos restos de toneles de vino y otros trastos que se habían acumulado. Vi con sorpresa que las vigas de hierro del techo lo dividían en siete partes, que su planta rectangular se aproximaba mucho a las proporciones áuricas y que estaba orientada según los cuatro puntos cardinales.

 

Confieso que mi sorpresa duró poco, pues en aquel entonces tenía ya la interna seguridad de estar trabajando para La Jerarquía, los Maestros de Sabiduría o como se quiera llamarle.

 

Iba a elaborar una cripta lo más parecida a una egipcia y cuando llegase a adquirir los conocimientos y poderes necesarios, viajaría a Tíbet a especializarme. Así que me dediqué a hacer la cripta.

 

Con mis propias manos la pinté y decoré con un símbolo de la Sociedad Teosófica sobre su puerta al entrar, y con otro símbolo interno representando el Ave Fénix sobre una hoguera, la Lira de Apolo Pitio y por debajo una reproducción del peso del corazón en la balanza, según el Libro de la Oculta Morada, vulgarmente llamado “Libro Egipcio de los Muertos”. Por los costados, corrían dos serpientes que se entrelazaban, la una negra y la otra blanca, también a la manera egipcia. Algunos  elementos estaban pintados a la témpera y otros que mencioné y que no mencioné en pintura fosforescente, invisible bajo luz normal y sólo visible en la oscuridad.

 

Así tenía “dos criptas”, una que se veía encendiendo la luz y otra que se veía apagando la luz.

 

Decoré el techo a la manera de una mastaba egipcia, con estrellas de cinco puntas doradas sobre un azul profundo. También había otras estrellas que estaban pintadas con la pintura fosforescente y que sólo se veían al apagar la luz y que se referían a ciertas constelaciones relacionadas con las 111 estrellas “fijas” de la vieja astrología egipcia. Incluso había hecho adaptaciones temporales y también para el hemisferio Sur.

 

Cubrí el suelo de cemento, con cinco toneladas de arena pura de mar, la más fina que pude encontrar. Monté contrapesos para poder abrir la pesadísima puerta-trampa de hierro desde dentro y que, al descolgar los contrapesos no hubiese manera de abrir desde fuera, salvo con ayuda de palancas de hierro y la fuerza de varios hombres que tirasen de los pitones de bronce.

 

Pinté frases en la parte interior de la puerta-trampa y en su primer zócalo, que daba a la escalera de madera, la frase que rigió durante milenios la vida de los Discípulos que se habían dedicado a retiros espirituales: “Sé digno de volver a entrar”.

 

Al bajar la escalera, totalmente pintada de blanco, muy empinada, de unos cinco metros y que bajaba unos cuatro metros bajo tierra, se encontraba una pared en la cual estaba pintada el Pentagramatón; se doblaba a la derecha para ingresar a la cripta pasando una pequeña puerta con un cortinado de terciopelo azul oscuro, muy pesado donde había pintado con trabajo y detalle un caracol como símbolo del tiempo a través del cual había que pasar para entrar a la nueva dimensión que era la cripta.

 

En el lugar principal pinté con pintura fosforescente el símbolo de los ANAX y sobre él monté un enorme Osiris que llegaba hasta el techo, esculpido por mí sobre una masa de piedra-yeso. Este gran símbolo geométrico se enfrentaba con su anagrama que coronaba la puerta.

 

La cripta tenía una ventana de conducto indirecto que daba hacia la calle, a la cual presentaba fuertes rejas. Era una suerte de toma de aire a la que puse una puerta o ventana hecha de madera y lana de vidrio de manera que cerrada, aislaba completamente de cualquier ruido exterior.

 

Con la ayuda de un manual monté un sistema eléctrico que alimentaba lamparillas escondidas y también un tubo de rayos catódicos que me había sido recomendado para facilitar las videncias de los “Dobles”.

 

En el centro puse una mesa de comedor antigua de mi abuela que se convirtió en mesa de ceremonias, pintada de blanco y oro y con un zodiaco azul a su alrededor. Y también me hice una especie de “Tabla de Ofrendas” que podía deslizar sobre los signos zodiacales, aunque normalmente estaba en Acuario.

 

 

Según lo que se me había enseñado no podía bajar a la cripta con ropa corriente y por eso me hice confeccionar por mi madre una túnica de lino egipcio, con capucha abatible que me cubría de pies a cabeza. Asimismo unas livianas zapatillas blancas del mismo material y una soga con siete nudos que me ceñía la cintura.

 

Posteriormente para algunas prácticas me adosaba cintas de colores con símbolos mágicos como triángulos, cuadrados, cruces gamadas y distintivos fosforescentes que sólo podían verse en la oscuridad.

 

Uno de mis primeros ejercicios fue pintar en la pared y luego borrarlo pacientemente, durante siete meses, una figura de pez, símbolo de la Vieja Era de la cual acabábamos de salir. El pez fue paulatinamente reemplazado por una montaña mágica de perfil triangular que emergía de las aguas lanzando haces de luz en número de seis.

 

Así comencé a vivir en la cripta la mayor parte de las horas del día. Al amanecer salía a la terraza de mí casa, tan sólo vestido con mi liviana túnica, en verano o invierno, lloviese o hiciese buen tiempo, a saludar en una posición oracional, a Venus, el Planeta relacionado esotéricamente con Sirio.

 

Estas disciplinas, contrariamente a lo que suele leerse en los libros de divulgación, no endurecieron mi cuerpo sino mi voluntad. En cambio mi cuerpo simplemente enflaqueció aún más, cogía resfriados a cada momento y dormía poco y a deshora.

 

El “Ritmo Natural” del que hablan los libros no es el “Ritmo Discipular”, os lo aseguro. Para los Maestros lo que importa es el Alma y el cuerpo se mantiene a duras penas como una suerte de “mal necesario”. Se le mantiene en su mínimo perfil vital para que moleste lo menos posible, se le da mucha agua por fuera y poca por dentro, se le alimenta de vegetales.

 

A Mí se me permitió, tal vez por mi endeblez física, tomar vitaminas, por vía bucal e inyecciones, pero Yo me olvidaba generalmente de aprovechar de esto. ¡Era tan maravilloso lo que estaba viviendo, era tan bello vivir en la cripta¡

 

 

Podría deducirse que mi vida en la cripta era exclusiva, una suerte de “Internado” sin ningún contacto con el mundo exterior. Pero no fue así, yo seguía trabajando en la Sociedad teosófica dando conferencias y también estudiando, primero en la Facultad de Ciencias Médicas y luego en la Facultad de Filosofía y Letras, cursando las carreras de Filosofía, Historia e Historia del Arte.

 

Pasados los 20 años (edad en que comencé a escribir ANKOR), inicié mis trabajos en el sótano de Amenábar convertido en Cripta de Ritual Egipcio y continué recibiendo, ahora del nuevo Presidente Internacional de la Sociedad Teosófica de Adyar, Sri Ram, algunas cartas y fotocopias y copias carbónicas aparentemente muy viejas que llevaban siempre como remitente “Madras 20 th”.

 

Le serví de chofer en el primer viaje que él hizo a Argentina y él visitó mi cripta y la aprobó, pero a mí me pareció que con escaso entusiasmo. Pero una interna Voluntad, que afortunadamente no me abandonó en toda la vida, me hizo seguir con motor propio más allá de aprobaciones que mi juventud hubiese querido que fuesen más entusiastas.

 

Los dos primeros años de cripta me llevaron a desarrollar la posibilidad de contactar más directamente con los desconocidos Maestros de Sabiduría.

 

Empezó para Mí una época en la cual estuve dedicado plenamente a la tarea de penetrar más y más en el Mundo Mistérico, tuve que arriesgarme a pruebas y ejercicios muy duros que llegaban a dejarme extenuado, tirado sobre la arena que cubría el suelo de la cripta varias horas, recuperando poco a poco las energías imprescindibles para accionar el mecanismo de pesas y salir de ella.

 

Comencé la dura y difícil tarea, para Mí que jamás estudié eso, de tallar una muy grande estatua de Osiris que estuvo luego adosada a uno de los muros de la Cripta, llegando desde el suelo hasta el techo. Por lo que se puede decir que tenía una cripta "egipcia" en toda regla, hasta con una tabla de ofrendas improvisada sobre la antigua mesa a la que había pintado signos zodiacales.

 

A pesar de las dificultades, mis deberes de disciplina, estudio y trabajo en la cripta no cesaron ni disminuyeron.

 

 

En la visita que Sria Ram hizo a Argentina en 1957, él me dio lineamientos generales para que creara un nuevo movimiento separado completamente de la Sociedad Teosófica. Yo quise protestar pero no hallé palabras, creo que en el fondo estaba horrorizado. Y lo que siguió aumentó mi estupor: me anunció que mi trabajo en la cripta llegaba al final y que debería sumirla en sueño, desmantelarla, cerrarla.

 

Con el egoísmo propio de quien ha puesto mucha energía en un proyecto y en un trabajo, ya no me acuerdo con qué palabras traté de "protestar" y pedir alguna explicación. Después de todo Yo había soñado llegar a ser Médico Mago, viajar al Tíbet... y si bien estos planes se me habían ido diluyendo subconscientemente, jamás había concebido un giro tan "brutal" en mi vida. Pero rechazó mis alegaciones, él partió y Yo me quedé llorando, de bruces sobre el volante de mi coche.

 

Tras la forja de la cripta, ahora desmontada en el sentido esotérico y exotérico, mi capacidad de trabajo era muy grande; me bastaba con dormir 3 horas diarias, comer cuando podía y beber cuando me acordaba. A veces sentía resentirse mi cuerpo... pero Yo estaba acostumbrado a eso... había sido el "pan" cotidiano durante cuatro largos y maravillosos años, pero lo sabia, ya no viviría jamás nada semejante.

 

Por "romanticismo", más que por sentido histórico, que era aún muy incipiente en Mí, dejé un par de pinturas en la Cripta y si bien la vacié de arena y de los tubos con substancias alquímicas que la activaba, dejé uno, en uno de los muros, con el nombre de los viejos compañeros teósofos que me impulsaron en los primeros tiempos. Luego desmonté los contrapesos y la cripta se cerró pesadamente por muchos años. »

(Extractos)

 

 

 

 

 

¿QUÉ TAN VERÍDICA ES ESTA HISTORIA?

 

Existe una foto que muestra que efectivamente Jorge Angel Livraga tenía un sótano en su casa:

Pero desconcierta mucho que Livraga no mostró la decoración que supuestamente él había pintado y dejado en su cripta (y más sabiendo que Livraga era un hombre muy presumido), y el hecho que él también fue un hombre muy embustero y mentiroso me hacen considerar que lo más probable es que su “cripta” haya sido simplemente otra mentira inventada por Livraga para impresionar a sus seguidores.